Ernst Pasqué (1821-1892)

Noch im 19. Jahrhundert galt das Briefeschreiben als hohe Kunst. Es war eine Kulturtechnik, die von gebildeten Menschen ausgiebig genutzt wurde. Waren zuvor vor allem geschäftsmäßige, zweckgerichtete Briefe geschrieben worden, so begann man nun, sich auch alltägliche Ereignisse, Gefühle und Gedanken mitzuteilen. Der Transport eines Briefes kostete damals wie heute Geld, er war in den Anfangstagen jedoch eher den begüterten Menschen vorbehalten. So nutzen die Menschen auch Gelegenheiten, um Porto zu sparen: durch Verwandtenbesuche, Reisen von Bekannten oder Bediensteten nutzte man diese Möglichkeit Briefe oder Pakete mitnehmen zu lassen.

Im Kalliope-Verbund können wir über verschiedene Bibliotheken hinweg die Spur verfolgen, die Pasqué und seine Adressaten gelegt haben, und die die Beteiligten in Form der Briefe aufbewahrt haben. Dort finden sich über 700 Einträge, bei denen Ernst Pasqué Adressat oder Verfasser war. Unter diesen lassen sich ungefähr 130 verschiedene Adressaten ermitteln. Hinter jedem Brief steht eine Absicht. Ein Liebesbrief hat eine andere als eine Petition. Pasqué Absichten waren meist beruflicher Art und dienten dem Ausbau seiner schriftstellerischen Ambitionen. Ferner dürfen wir die Länge eines Briefes betrachten, denn Papier, Umschläge, Feder und Tinte kosteten Geld. Briefschreiben war somit eine sehr besondere Angelegenheit. Ernst Pasqué verstand sich darin sehr wohl und hat dies für sich ausgiebig ausgenutzt. Seine vielfältigen Kontakte innerhalb Europas lassen sich nur so erklären.

Pasqué musste u.a. Kontakt zu den Komponisten halten, für die er Libretti geschrieben hat oder wollte. Hierunter fallen aus den Briefen folgende Namen (in Klammern die Anzahl der Briefe): Gustav Schmidt (64) , Wenzel Wilhelm Steinhart (29), Gottfried Linder (28) , Willem Frans Thooft (28) , Robert Emmerich (15) , Friedrich Marpurg (15) und Ferdinand David (11) .

Neben Komponisten, Dirigenten und Sängern folgte seine Korrespondenz auch in Richtung der Verleger und Buchdrucker. Die folgenden Städte des Deutsche Reiches sind die hauptsächlichen Empfänger der Briefe: Leipzig, Stuttgart, Darmstadt, Berlin, Frankfurt und Weimar. Auch Briefe nach Paris, Wiesbaden, Meinigen, Hamburg, Köln, München, Rotterdam, Prag, Wien, Genf, (Buda-)Pest und Stettin tauchen auf, es sind aber bedeutend weniger.

Hier sind ein paar seiner über 130 Korrespondespartner abgebildet mit Link zu Details zu ihrem Leben:

Briefe an Komponisten
Louis Spohr (1784-1859)	Albert Lortzing (1801-1851)	Franz Lachner (1803-1890)	Carl Amand Mangold (1813-1889)	Jacques Offenbach (1819-1880)	Max Bruch (1838-1920)
Briefe an Schriftsteller
Carl Herloßsohn (1804-1849)	Karl Gutzkow (1811-1878)	Adolf Böttger (1815-1870)	Otto Müller (1816-1894)	Edmund Hoefer (1819-1882)	Friedrich Spielhagen (1829-1911)
Briefe an Sänger und Musiker
Eduard Devrient (1801-1877)	Siegfried Saloman (1816-1899)	Hans Feodor von Milde (1821-1899)	Marie von Marra-Vollmer (1822-1878)	Georg Goltermann (1824-1898)	Heinrich Bötel (1854-1938)
Briefe an sonstige Persönlichkeiten
Karl Benjamin Preusker (1786-1871)	Friedrich Wilhelm Jähns (1809-1888)	Franz Freiherr von Dingelstedt (1814-1881)	Franz Abt (1819-1885)	Carl Brandt (1828-1881)	Adolph L’Arronge (1838-1908)

Diese vielen von ihm aufbewahrten Briefen enthalten sicher noch eine Menge Überraschungen. Neben seinem Hauptanliegen − der Schriftstellerei − bilden diese Briefe einen reichen Fundus über eine besondere Persönlichkeit an der Bergstraße.